中國故事生動講述 傳播路徑更為豐富 影響範圍持續擴大

　　網絡文學，開拓“出海”新航道（文化市場新觀察）

　　核心閱讀

　　從文本出海、IP出海、模式出海到文化出海，經過多年發展，網絡文學出海之勢漸成規模
、傳播半徑不斷延伸
、覆蓋範圍持續擴展，中國網絡文學已經成為中國文化走出去最具活力的創新載體之一。

　　今天
，中國網絡文學出海已經不是個新概念。截至2022年底，海外市場規模超過30億元，累計向海外輸出網絡文學作品1.6萬餘部，海外用戶超1.5億人
，遍及200多個國家和地區……經過20多年發展，中國網絡文學已經成為中國文化走出去最具活力的創新載體之一。

　　與此同時，網絡文學海外傳播呈現出更為豐富的形式和路徑。從文本出海、IP出海

、模式出海到文化出海
，網絡文學出海之勢漸成規模、傳播半徑不斷延伸
、覆蓋範圍持續擴展。

　　出 新

　　題材和類型多樣，優質作品激發共情共鳴

　　在海外，《大國重工》《贅婿》等16部中國網絡文學作品被收錄至大英圖書館

；在起點國際平台

，來自100多個國家的作家共同創作……近年來，走出去的網絡文學作品在題材和類型上呈現多彩的維度，回應著海外讀者的多元審美需求。

　　從2022中國網絡文學影響力榜“海外傳播榜”上可見一斑：《星漢燦爛

，幸甚至哉》展現國風美學與傳統文化魅力；《宇宙職業選手》將生命進化等多種元素融合，展示強大的想象力和敘述力……中華優秀傳統文化賦予文學創作獨特的共情力和深刻的感染力，是中國網絡文學遠航出海的底蘊與動力。

　　《宇宙職業選手》的作者“我吃西紅柿”，此前創作的《盤龍》《星辰變》等作品被翻譯成多語種
，部分在海外出版實體書。他認為：“中國網絡文學傳播到海外
，是從粉絲自發翻譯到平台改編成動畫、遊戲、短視頻，進而逐漸擴大影響力的過程
，有潛力成為席卷全球的文化現象。”湖南省網絡作協副主席丁瑩同樣感受深刻：“今年5yue，wozaimalaixiyacanjiajiaoliuhuodong，faxiantiqiguoneiliuxingdewangluowenxuezuopinhewangluoreci
，dangdidaxueshengdouhenlejieqiekuaisuhuiying。zhongguowangluowenxuezaiguowaichanshenglejudayingxiangli
，bingqieyuguoneichuanbojihutongbu。”

　　為什麼網絡文學能跨越國界、語言和文化
，受到海外讀者喜歡？“這離不開精彩的故事、豐富的想象力，以及背後所蘊含的或熱血或感動的共通情感。”閱文集團首席執行官侯曉楠表示，無論是《鬥破蒼穹》《全職高手》中的成長和夢想
，還是《慶餘年》裏的英雄情懷，“人類共通的情感，是好故事吸引全球讀者的基礎。”

　　網絡文學的跨文化傳播，在不同國家、地區有著不同的航向和速率。從地區上看
，中國網絡文學以北美、東南亞等為重點傳播地區

，其中亞洲海外市場約占全球市場的55%。“先了解不同國家或地區受眾對網文類型的偏好
，才能更好地進行有針對性的市場開拓和運營。”晉江文學城總裁劉旭東說。

　　出 彩

　　“Z世代”成讀寫主力，高互動性助推文化交流

　　今年4月

，一封用漢字手寫
、長達4頁的書信漂洋過海來到中國。“這是我第一次看中國網絡文學，小說的角色很生動。文章很有節奏感，很美。”這名海外讀者寄給《天啟預報》作者“風月”的信登上熱搜，網友評論“沉甸甸的文字是熱愛的力量”。更難得的是
，這名讀者通過自學漢語，翻譯了實體書推薦給朋友們。

　　近年來，從原有的中國作者寫作
、海外讀者閱讀，發展到外國本土作者寫作、本土受眾閱讀、本土讀寫互動，成為網絡文學走出去的新現象。網絡文學作家和讀者呈現年輕化趨勢，網文作家成為海外青年就業新選擇。

　　“年輕人當之無愧成為網絡文學的主力
，也是文化交流最活躍的主角。我們的海外簽約作家中，95後、00後占七成。‘Z世代’讀者接近八成。”侯曉楠說，網絡文學不僅走了出去，更走進了許多海外青年的文化生活裏。

　　一邊實時追更、一邊點讚或“吐槽”，在作品評論區，隨處可見劇情分析、人物點評、文化介紹、常識普及、術語解釋、劇情建議——“即看即評”、高互動性，讓網絡文學擁有旺盛的生命力。如今
，“10萬+”甚至“100萬+”評論量已成為爆款作品標配，作家與讀者之間的互動、讀者與讀者之間的互動
，係緊一部作品的情感紐帶。據介紹，2023年
，起點國際用戶的日評論數最高突破15萬條。讀者討論最多的中國話題，分別是道、美食
、武俠、茶藝和熊貓。

　　“shishideduzhefankui
，rangzuozhekeyigenghaodilejieshouzhongdexihao，bingganshoudaoduzheduizijizuopindepingjia，yekeyijucitiaozhengchuangzuofangxiang。wangluowenxueyongyoulehailiangdeshengchanlihe‘質檢員’（讀者）以及低成本的試錯機會
，也更容易產生和篩選出優秀的作品。”劉旭東說。

　　nianqingchuangzuozheheduzhedeyongru
，daidonglewangluowenxuededuoyuanfazhan，rangzuopinchengweitousheshidaitezhenghedangdairenshenmeixinlideyishanchuang。haiwaiyuanchuangzuozhedaduojiehezishenyujinghewenhuatesejinxingchuangzuo
，tongshiyeshenshouzhongguowangwenleixingdeyingxiang。guoneiliuxingdeqihuan、仙俠等類型，熊貓、高鐵等元素

，常見於海外作家筆下；融合精靈、魔法等元素

，海外作家又探索出自己的風格。起點國際上近95%的東方奇幻題材作品都是由海外作家原創的，有的直接以中文命名角色，在主題設定、作品內涵上都帶著濃濃的“中國味”。

　　出 圈

　　IP改編作品海外影響持續走高，成為世界級文化現象

　　中國網絡文學海外營收從10年前的不足億元增長到2022年的超30億元，網站訂閱和閱讀APP用戶1億多
，龐大的消費群體孕育了IP的富礦。

　　“網絡文學IP改編的海外影響持續走高，創作本土化生態初步建立。從文本出海
、IP出海、模式出海到文化出海，網絡文學將中國故事傳播到世界各地
，日益成為世界級文化現象。”中國作協網絡文學中心主任何弘介紹
，目前中國作協大力推動“網文出海”
，打造“Z世代”國際傳播工程，推動網絡文學成為中華文化走出去的亮麗名片。

　　出海不僅僅是文本走出去，更重要的是讓中華文化走出去。文字本身的影響力有限，出版物
、影視、動漫
、廣播劇

、短劇、舞wu台tai劇ju等deng網wang絡luo文wen學xue衍yan生sheng轉zhuan化hua作zuo品pin形xing成cheng的de影ying響xiang力li卻que無wu限xian。愈yu發fa多duo元yuan的de模mo式shi，讓rang從cong業ye者zhe不bu斷duan探tan索suo網wang絡luo文wen學xue的de更geng多duo打da開kai方fang式shi。揚yang帆fan出chu海hai首shou席xi執zhi行xing官guan劉liu武wu華hua觀guan察cha到dao，短duan劇ju在zai海hai外wai傳chuan播bo方fang興xing未wei艾ai，推tui動dong短duan篇pian網wang絡luo文wen學xue小xiao說shuo創chuang作zuo，正zheng成cheng為wei新xin的de風feng口kou。

　　如果說IP是網絡文學出海的“放大器”，那麼新技術的應用就是網絡文學落地的“加速器”。尤其是AIGC（生成式人工智能）應用於文本翻譯
，正在突破產能和成本的限製
，讓網絡文學作品大體量、規模化走出去成為新的可能。

　　業內專家表示
，“人工+機器”是目前最常用的翻譯模式。AI（人工智能）翻譯、繪圖技術等極大降低了作品的翻譯成本
，縮短了轉化周期，準確度達95%。有的平台還會對AI模型進行集中性的“專項訓練”
，將既往優秀的譯本、原作、標準詞庫等納入學習語料。

　　未來，網絡文學如何更好走向海外？“海外讀者品位的提高，迫使網絡文學出海經營者必須尋求更加精細化
、本地化的翻譯作品。實踐證明，‘中國編輯+海外作者+中國網絡文學經典敘事模式+海外優質本土語言’可以培育出符合全球化閱讀審美的優質網絡文學作品。”在(zai)甘(gan)肅(su)省(sheng)網(wang)絡(luo)作(zuo)協(xie)常(chang)務(wu)副(fu)主(zhu)席(xi)劉(liu)金(jin)龍(long)看(kan)來(lai)，以(yi)短(duan)劇(ju)為(wei)代(dai)表(biao)的(de)網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)衍(yan)生(sheng)內(nei)容(rong)有(you)巨(ju)大(da)開(kai)發(fa)空(kong)間(jian)
，中(zhong)國(guo)網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)發(fa)展(zhan)模(mo)式(shi)將(jiang)持(chi)續(xu)為(wei)全(quan)球(qiu)網(wang)絡(luo)文(wen)學(xue)發(fa)展(zhan)貢(gong)獻(xian)文(wen)本(ben)、運營、商業化的示範和標準。

　　走出去還要走進去。“跨越文化差異和語言障礙，要做好作品的本土化適配
，讓作品輸出不再隻是跟風，而是創造風向。”劉旭東認為，“還要儲備足夠多的作品
，給眼下不賺錢的、冷門題材和試驗性作品以生存空間，為影視、遊戲、動漫

、有聲讀物等形式的文藝作品提供更多‘養料’。”

　　“網絡文學，既是世界讀懂中國的一扇時代之窗，也是文明交流互鑒的一座數字橋梁。”侯曉楠表示，“伴隨著科技變革，我們正麵對全球化浪潮，期待網絡文學擁抱IP發展的新階段，讓更多好故事走向世界舞台。”（記者 陳圓圓）