【網聚青春的聲音】

隨sui著zhe短duan視shi頻pin在zai視shi聽ting領ling域yu的de強qiang勢shi崛jue起qi

，長chang期qi被bei視shi為wei視shi聽ting娛yu樂le方fang式shi代dai表biao的de傳chuan統tong影ying視shi作zuo品pin地di位wei受shou到dao挑tiao戰zhan。基ji於yu短duan平ping快kuai理li念nian而er誕dan生sheng的de全quan新xin影ying像xiang形xing態tai“二次創作影視劇”，在zai不bu知zhi不bu覺jiao間jian改gai變bian了le受shou眾zhong的de觀guan影ying習xi慣guan。特te別bie是shi近jin年nian來lai，各ge方fang版ban權quan意yi識shi不bu斷duan加jia強qiang，越yue來lai越yue多duo的de短duan視shi頻pin平ping台tai與yu傳chuan統tong視shi頻pin網wang站zhan就jiu長chang視shi頻pin內nei容rong的de二er次ci創chuang作zuo與yu推tui廣guang達da成cheng合he作zuo
，更geng多duo觀guan眾zhong開kai始shi用yong這zhe種zhong簡jian單dan快kuai速su的de觀guan看kan形xing式shi取qu代dai原yuan先xian的de追zhui劇ju行xing為wei。

所謂“二次創作影視劇”，指的是二次創作者在對原影視作品進行切割、提煉和重組後，用個性化的手法製作出的能夠高效概括出影片的主要情節、爆點和主題的短視頻作品。這類作品一出現就迅速搶占市場，並使得“速食”式的短視頻追劇成為當下頗受年輕人喜愛的追劇方式。為什麼今天的青年觀眾會拋棄傳統追劇方式？“速食”式短視頻追劇能長久嗎
？這背後潛藏著許多值得深思的問題。

有吸引力的直觀視聽內容大有市場。美國傳媒學者尼爾·bozimanzengjingrenwei，dianshixiyinrendedifangzaiyutamanzulerenmenduishijiaokuaigandexuqiu
，renmenbuzaibicijiaotan，ershibiciyule。danruguotalaidaowomenjintiansuochudezhegehulianwangjishufeisufazhan、xinxichuandixiaolvkongqianjingrendeshidai，kandaowuchubuzaideduanshipinyuwangluozhibo，kenenghuigaibianzijideguandian。rujinduanshipinshiketongguogezhongxingshichongjizherenmendeshuangyan，bingshirenmenbudebushenghuozaiyidongde、數(shu)不(bu)清(qing)的(de)影(ying)像(xiang)碎(sui)片(pian)之(zhi)中(zhong)。人(ren)不(bu)再(zai)作(zuo)為(wei)主(zhu)動(dong)的(de)觀(guan)賞(shang)者(zhe)而(er)存(cun)在(zai)，反(fan)而(er)變(bian)成(cheng)了(le)被(bei)動(dong)的(de)接(jie)收(shou)者(zhe)
，容(rong)易(yi)迷(mi)失(shi)在(zai)浩(hao)如(ru)煙(yan)海(hai)的(de)影(ying)像(xiang)汪(wang)洋(yang)中(zhong)。今(jin)天(tian)的(de)人(ren)們(men)似(si)乎(hu)每(mei)天(tian)都(dou)要(yao)麵(mian)臨(lin)一(yi)個(ge)永(yong)無(wu)止(zhi)境(jing)的(de)挑(tiao)戰(zhan)：從(cong)過(guo)載(zai)的(de)信(xin)息(xi)中(zhong)尋(xun)找(zhao)真(zhen)正(zheng)有(you)意(yi)義(yi)的(de)片(pian)段(duan)，從(cong)泛(fan)濫(lan)的(de)影(ying)像(xiang)中(zhong)尋(xun)找(zhao)零(ling)星(xing)的(de)樂(le)趣(qu)。人(ren)們(men)對(dui)影(ying)像(xiang)本(ben)身(shen)的(de)好(hao)奇(qi)與(yu)崇(chong)拜(bai)似(si)乎(hu)已(yi)然(ran)消(xiao)失(shi)

，對(dui)影(ying)像(xiang)內(nei)容(rong)細(xi)細(xi)品(pin)味(wei)的(de)能(neng)力(li)也(ye)似(si)乎(hu)逐(zhu)漸(jian)退(tui)化(hua)，唯(wei)有(you)那(na)些(xie)簡(jian)單(dan)
、快速
、極具吸引力和衝擊力的影像片段似乎才更容易脫穎而出。基於短視頻形態而誕生的“二次創作影視劇”zhengshizhegexinshitingshidaidechanwu，qizhuiqiudejiushijiangzhiguanshitingganranlitishengdaojizhi。pingjiezheduichuantongyingshizuopinzhonggaonengpianduandejiequhepintie，zaipeiheshidangdeyinle
、獨具個性的解說和重新組織的快節奏敘事，在短時間內對觀眾形成一種持續的視聽衝擊力，用簡單的方式激活觀眾的影像感受力。

快節奏的生活方式導致碎片化的娛樂需求上升。人類曆史上每一次工業革命、kejigemingyujishubiangedouhuidailairenmenshenghuojiezoudejiasu。jiaotongdejinbushidetongqinsududadaxuejian，tongxinhehulianwangdefazhanrangxinxidejiaoliusudufanbei，yidongshebeidejinhuashenzhishidegongzuobuzaifenshijianhedidian
，“從前慢”的(de)局(ju)麵(mian)不(bu)複(fu)存(cun)在(zai)，整(zheng)段(duan)的(de)自(zi)我(wo)時(shi)光(guang)容(rong)易(yi)消(xiao)失(shi)，焦(jiao)慮(lv)和(he)壓(ya)力(li)時(shi)常(chang)伴(ban)隨(sui)在(zai)現(xian)代(dai)人(ren)的(de)周(zhou)圍(wei)。對(dui)於(yu)傳(chuan)統(tong)的(de)影(ying)視(shi)劇(ju)來(lai)說(shuo)
，電(dian)影(ying)需(xu)要(yao)在(zai)電(dian)影(ying)院(yuan)播(bo)放(fang)，觀(guan)眾(zhong)在(zai)觀(guan)影(ying)過(guo)程(cheng)中(zhong)需(xu)要(yao)心(xin)無(wu)旁(pang)騖(wu)
，才(cai)能(neng)確(que)保(bao)觀(guan)賞(shang)的(de)流(liu)暢(chang)感(gan)和(he)完(wan)整(zheng)感(gan)；而傳統電視劇則往往節奏緩慢，零星的觀影片段可能索然無味、不知所雲。正因如此，今天的人們似乎隨時可以娛樂，又似乎沒有時間娛樂；似si乎hu周zhou圍wei遍bian布bu著zhe娛yu樂le產chan品pin
，又you似si乎hu缺que乏fa真zhen正zheng娛yu樂le的de精jing力li和he快kuai感gan。傳chuan統tong的de娛yu樂le項xiang目mu由you於yu閑xian暇xia時shi間jian的de破po碎sui而er變bian得de魅mei力li大da減jian，如ru此ci周zhou而er複fu始shi，我wo們men似si乎hu陷xian入ru了le一yi種zhong“越娛越疲”的de惡e性xing循xun環huan。今jin天tian的de人ren們men更geng渴ke望wang在zai高gao強qiang度du的de生sheng活huo節jie奏zou中zhong尋xun找zhao到dao一yi種zhong能neng在zai零ling星xing的de時shi間jian裏li充chong實shi自zi己ji娛yu樂le生sheng活huo的de方fang式shi。在zai這zhe個ge意yi義yi上shang，短duan視shi頻pin可ke謂wei應ying運yun而er生sheng。相xiang對dui於yu兼jian顧gu審shen美mei價jia值zhi
、思想價值和娛樂價值的傳統影視劇
，憑借著自身短時高效的特點，直白並且不掩飾地看重娛樂價值的“二次創作影視劇”也許更能符合人們的情感需求
，也因而成了當今碎片化娛樂的重要方式。

技術的更迭導致了觀眾觀影選擇的差異。影視藝術是一門綜合藝術，是由故事
、人物、主題
、shitingyuyandengxiangfuxiangcheng，gongtonggouchengdetongyiyishuzhengti。congshenmeixiguanshanglaishuo
，zhongguoguanzhongzuiweizhongqingdehaishiyingshizuopinquzhedegushiqingjie，juqingyouxiandeliniankeyishuoshishenrurenxin。zidianyingchuanruzhongguo，“影戲”模(mo)式(shi)作(zuo)為(wei)一(yi)種(zhong)符(fu)合(he)觀(guan)眾(zhong)審(shen)美(mei)的(de)方(fang)式(shi)，逐(zhu)步(bu)演(yan)變(bian)成(cheng)為(wei)中(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)創(chuang)作(zuo)風(feng)格(ge)的(de)主(zhu)流(liu)。而(er)廣(guang)受(shou)歡(huan)迎(ying)的(de)電(dian)視(shi)劇(ju)，更(geng)是(shi)情(qing)節(jie)曲(qu)折(zhe)，跌(die)宕(dang)起(qi)伏(fu)，扣(kou)人(ren)心(xin)弦(xian)。短(duan)視(shi)頻(pin)的(de)快(kuai)速(su)興(xing)起(qi)
，特(te)別(bie)是(shi)“二次創作影視劇”這種可以迅速、高效
、kuaijiezoudigaikuochuyibuyingshizuopinquzhejuqingdexinxingshitingmoshi，yongbianjiedexingshipojuxiyinlidichengxianfuzagushi
，manzuguanzhongdeguanshangxuqiu，shideyijuqingqushengdechuantongyingshizuopinxiyinliyousuojianruo。

不(bu)過(guo)，此(ci)類(lei)短(duan)視(shi)頻(pin)的(de)局(ju)限(xian)性(xing)也(ye)很(hen)明(ming)顯(xian)，它(ta)必(bi)須(xu)完(wan)全(quan)依(yi)賴(lai)科(ke)技(ji)和(he)技(ji)術(shu)支(zhi)撐(cheng)，隻(zhi)能(neng)呈(cheng)現(xian)局(ju)部(bu)碎(sui)片(pian)化(hua)的(de)片(pian)段(duan)與(yu)畫(hua)麵(mian)，帶(dai)給(gei)觀(guan)眾(zhong)的(de)審(shen)美(mei)體(ti)驗(yan)終(zhong)究(jiu)還(hai)是(shi)平(ping)麵(mian)化(hua)、快餐化、缺乏深度的，某種意義上是技術的快感代替了思想的深度和精神的內涵。隨著今天的影視作品持續在主題
、表演、視聽、劇情、結構等層麵全方位追求精品化，讓觀眾在精彩的劇情外收獲思想、情感等很多方麵的優質體驗，傳統影視劇仍然呈現出不可替代的魅力和吸引力。

總之，“短視頻追劇熱”是與當今時代科技發展、人的生活方式和娛樂方式變化相伴生的一種影視消費現象


，是一種“互補”和反向的刺激，使得我們的影視風格更為多元、豐富，更有生機活力，也更能滿足不同受眾的需要，在探索性、創新性上給當今的藝術生產和藝術消費帶來了新的啟示

，即生活方式的變革必然導致思維、認知與審美方式的改變，影視作品的風格樣式也必然隨著時代的變化而更迭。

需要特別強調的是
，不管是傳統影視還是短視頻，終究還是要恪守“內容為王”“價值為王”的準則。影視創作既要與時俱進
，研究現代觀眾的審美、喜好與需求，創造大眾喜聞樂見的文化娛樂產品
，又不能一味地迎合觀眾，必須發揮專業優勢，積極創新，堅持把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統一，隻有將新奇形式與優質內容相結合
，才能引導觀眾提升審美能力，才能使影視作品具有永恒的生命活力。

（作者：吳昊，係北京電影學院導演係博士研究生）